從《故鄉(xiāng)的泥土》看當(dāng)代劇作的盲區(qū)

  11月13日夜間，大家河北制作的劇《故鄉(xiāng)的泥土》在央視電視劇頻道欄目開播。這部劇講述了大家河北無級農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展小故事，也是滹沱河河段的事情，照理說，老編我已毫無原則地幫忙宣揚一番才算是。但是，劇評人的職責(zé)良心跟我說，舉賢不避親，指責(zé)也無法避親，戲劇作品行，便是行，不好，就是不行。

目前來講，這一部《故鄉(xiāng)的泥土》不好。其主要問題出在“臺本太老”上。這幾天，網(wǎng)絡(luò)上出了一個開心，某一趙姓女編劇被出資方說臺本太老，高電影導(dǎo)演因為這個女編劇而惹怒了出資方，被踢出局，而且這個女編劇居然由于自己沒被擠專門發(fā)了新浪微博祝賀一下。“臺本太老”這個事情，是行業(yè)內(nèi)十分值得注意的。這老，主要表現(xiàn)在過時套路式上。這一點，在田運章編劇的《故鄉(xiāng)的泥土》之中，也是有反映。

田運章導(dǎo)演是河北無級人，寫無級故事，自然就是游刃有余的。在《故鄉(xiāng)的泥土》之中，村民們規(guī)定包產(chǎn)到戶，男女主角反抗婚姻包辦要自由戀愛等，全是具有那時候的年代與地區(qū)特點的?？墒?，這種總體寫實小故事，由于田運章教師過時的作品技法，而導(dǎo)致了戲劇作品呈現(xiàn)一種比較嚴(yán)重狗血劇情狀態(tài)。

黃老師的技法套路到底是什么呢？在劇情期限內(nèi)，讓人際沖突全面爆發(fā)，戲劇作品小故事從人際沖突全面爆發(fā)的那一刻講，而放棄人際沖突的斟酌環(huán)節(jié)。這類過時的作品技法，表面的好處就是，產(chǎn)生出去的劇看見很熱鬧，發(fā)生所說的矛盾聚集、看頭增加等，可是，它也有比較嚴(yán)重制約問題，那就是，為了能人際沖突的全面爆發(fā)，而不惜變更真實與寫實性標(biāo)準(zhǔn)，讓大量故事造成狗頑強。與此同時，這類寫作手法，其實就是缺失沒了故事本身的故事類。

在狗血劇情這一點上，好像不需要過多論述。電視連續(xù)劇《故鄉(xiāng)的泥土》看一眼，就可以看出狗血劇情來。村主任孩子婚禮當(dāng)天，村民們搶公司章，男主角朋友們?nèi)尰?，接二連三的家有老人由于“氣”而不省人事要請醫(yī)院看病等。這種人際沖突出現(xiàn)后，由于過于密集，導(dǎo)演甚至是找不到不一樣人際沖突必定所產(chǎn)生的不一樣情況，最后，全部矛盾都是采用“家有老人不省人事”來“緩解一下”節(jié)奏感。這也是過時寫作手法所帶來的必定狗血劇情具體內(nèi)容。

但這些都不是最致命的。這類過時手法最致命之處在于，它其實是失去了劇的故事類。大家先拿《三國演義》這本小說來舉例說明。這本小說為何好看?。可踔潦?，以前拍照變成電視連續(xù)劇以后，為何好看?。恳驗樗靼兹绾尉幙椕?，把敘述重心放在編制上。赤壁對決，這小說集可沒有把兩個軍戰(zhàn)斗當(dāng)敘述關(guān)鍵，反而是把兩個軍這里怎樣做作戰(zhàn)準(zhǔn)備、怎樣互斗當(dāng)敘述關(guān)鍵。

這樣做，讀者和觀眾們就形成了巨大的小故事期望值。前面攢勁兒了，這個故事的沖撞力才能產(chǎn)生。您看看電視劇《三國演義》，真交戰(zhàn)的戲，非常少，噼噼啪啪就完事了。這種行為，反而真的很好看，故事類明顯了。

我們回到田運章編劇的《故鄉(xiāng)的泥土》當(dāng)中，這一開場劇情當(dāng)中，真真正正攢勁頭的故事是哪些方面呢？包產(chǎn)到戶大劇情，真真正正攢勁頭內(nèi)容，應(yīng)當(dāng)是村民們早已連動起來，規(guī)定包產(chǎn)到戶，但老支書依然阻止，因而，大家又私下行為，逐漸合謀需在老支書他孩子結(jié)婚的那天來啦長驅(qū)直入。這一合謀的一個過程，才算是比較好看的，最產(chǎn)生小故事沖撞力的，給情節(jié)發(fā)展產(chǎn)生很大驅(qū)動力的。

自由戀愛大劇情，真真正正攢勁頭內(nèi)容，并不是搶婚啊，現(xiàn)場打架斗毆啊，敲大鼓啊等等，反而是男女主角獲知女一號爸爸媽媽拿了村主任家彩禮錢以后，他們做何提前準(zhǔn)備。在收彩禮結(jié)婚領(lǐng)證當(dāng)天在這期間，男女主角有什么準(zhǔn)備工作中。才是最能產(chǎn)生小故事期盼的。

回過頭看老田《故鄉(xiāng)的泥土》之中這類婚禮當(dāng)天遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)啊、抱抱啊之類的情節(jié)，就不僅僅是狗血劇情，更加是男女主角缺根筋、沒整體規(guī)劃、沒道德觀念了。這類三沒得的人，說她們后面能回農(nóng)村創(chuàng)業(yè)取得成功，也只能是導(dǎo)演的一廂情愿，早已不具有角色特征信服力。田運章各位老師寫作技法的老，造成了嚴(yán)重的過時，也會造成臺本欠缺故事類，具體內(nèi)容太狗血劇情等。

這種情況，是大量河北影視劇創(chuàng)作者們的通病難題。許多河北推出的影視作品，都興奮，像吃完藥物一樣。咣嘰咣嘰的，表面非常熱鬧，國內(nèi)里卻十分苦悶。難題就有在她們只懂得集中展現(xiàn)人際沖突的一瞬間，而不知道呈現(xiàn)矛盾以前的這些攢勁頭故事。出色的文學(xué)類影視劇，反而是把敘述重心放在攢勁頭的流程上，最后的矛盾，一蹴而就。田運章們這類技法，說她們老吧，羅貫中不如田運章老啊，但老羅都知曉的手法，老田們便是沒法用。實際上，或是水準(zhǔn)不好，跟老不老，沒什么關(guān)系。（